Musik&Theater

Wieder ein Duo an der Spitze des Zürcher Schauspielhauses

Er hat Mut bewiesen, der Verwaltungsrat des Zürcher Schauspielhauses: Nach der eher durchzogenen Bilanz von Nicolas Stemann und Benjamim vom Blomberg und der kommenden Übergangssaison 2024/25 von Ulrich Khuon setzt er nicht auf den sicheren Wert eines grossen Namens, sondern beruft erneut ein Leitungs-Duo: ab 2025/26 übernehmen Pinar Karabulut und Rafael Sanchez die Leitung des Schauspielhauses. Mit dieser Wahl erhält eine neue Generation von Theatermacherinnen und Theatermachern die Führung eines der renommiertesten Theater im deutschsprachigen Raum.

Die beiden überzeugten Findungskommission und Verwaltungsrat durch ihre fundierten künstlerischen Arbeiten, die ein breites Publikum ansprechen und bereits mehrfach mit Preisen ausgezeichnet wurden. «Durch ihre verschiedenen Erfahrungshintergründe und Regieästhetiken bringen Rafael Sanchez und Pinar Karabulut ein weites Spektrum an künstlerischer Vielfältigkeit und Anschlussfähigkeiten an unterschiedliche gesellschaftliche Diskurse mit. Das Zürcher Publikum kann sich auf ein Theater mit grossen Erzählungen und grosser Literatur sowie mit performativer, spartenübergreifender Kunst freuen», formulierte Beate Eckhardt, Co-Präsidentin des Verwaltungsrats, die für viele überraschende Wahl. Continue reading →

Alain Perroux wird Nachfolger von Aviel Cahn in Genf

Dass Aviel Cahn das Genfer Grand Théâtre verlassen wird, um die Intendanz der Deutschen Oper Berlin zu übernehmen, war bekannt. Jetzt hat der Stiftungsrat des Genfer Opernhauses seinen Nachfolger präsentiert. Es ist ein Alter Bekannter: Alain Perroux, der ab der Saison 2026/2027 die Intendanz übernimmt, war von 2001 bis 2009 als Dramaturg schon an diesem Haus tätig. Zuvor war der 1971 in Genf geborene Chorleiter, Sänger, Musikwissenschaftler und Buchautor als Musikkritiker beim Journal de Genève und bei Le Temps tätig.

Anschliessend war er von 2009 bis 2020 künstlerischer Verwaltungsdirektor und Dramaturg beim Festival von Aix-en-Provence. Seit Januar 2020 ist er Intendant der Opéra national du Rhin (Strassburg, Mulhouse und Colmar). Perroux freut sich auf seine neue Aufgabe: «Mit seiner international renommierten Qualität ist das Grand Théâtre de Genève eine ideale Institution, um die Leidenschaft für Oper und Tanz einem möglichst breiten Publikum zu vermitteln. Ich kenne dieses Haus sehr gut, in dem ich bereits im Alter von elf Jahren meine ersten Opernaufführungen gesehen habe und in das ich immer wieder zurückgekehrt bin, bevor ich in den 2000er Jahren dort gearbeitet habe. Das Grand Théâtre war die Wiege dieser Leidenschaft, die ich immer zu teilen versucht habe.»

Pferd frisst Hut. Oder umgekehrt?

Der doppelte Herbert: Grönemeyer und Fritsch katapultieren Eugène Labiches Komödie «Ein Florentiner Hut» in Basel auf das Klamauk-Niveau des 21. Jahrhunderts.

Es war eine Affiche, die aufhorchen liess: Herbert Grönemeyer schreibt eine Oper im Auftrag des Theaters Basel. Der deutsche Popstar hatte zwar durchaus zu Beginn seiner Karriere in Bochum als Theatermusiker gearbeitet, aber seine Songs, mit denen er schliesslich berühmt wurde, bestachen eher durch ihre gut formulierten Texte und die typische Weise, mit der Grönemeyer sie gesungen hat, als durch eine avancierte Musiksprache.

So ist nun «Pferd frisst Hut» schliesslich auch heraus gekommen: Grönemeyer schrieb 16 Songs, die von Thomas Meadowcroft für grosses Orchester arrangiert wurden. Zwei instrumentale Stücke, die jeweils die beiden Teile eröffnen erweisen sich aus musikalischer Warte als das Innovativste der neuen Partitur. Die Songs sind kaum mehr als kurze und relativ einfach gestrickte Gesangsnummern, die brav verteilt fast jeder Figur auch einen Auftritt als Sänger oder Sängerin ermöglichen – was die Basler Ensemble-Mitglieder auch allesamt gut bis bravourös bewältigten. Brilliert haben vor allem Christopher Nell als von allen bis zum Umfallen Getriebener Fadinard oder Sarah Bauerett als (auch stimmlich) laszive Hutverkäuferin.

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