Wieder ein Mahler-Ereignis in Luzern
Das Festival Orchester und Riccardo Chailly eröffnete mit Mahlers zehnter Sinfonie in der Fassung von Deryck Cooke das Lucerne Festival.
Was für ein Auftritt! Es erinnerte an die besten Zeiten der legendären Aufführungen der Sinfonien Gustav Mahler durch Claudio Abbado, was das Luzerner Festspielorchester am Freitag in den Saal des Luzerner KKL zauberte. Frisch, aufmerksam, auf höchstem technischem Niveau wie eh und je, vor allem aber mit dem unbedingten Willen zum kollektiven Gelingen tauchte der exklusiv für dieses Festival zusammengestellte Klangkörper in die letzte, unvollendete Mahler-Sinfonie ein.
Nur das gross angelegte Eingangs-Adagio und Teile des Scherzos «Purgatorio» hat Mahler noch fertig komponiert und instrumentiert. Aus den zahlreichen Skizzen, Hinweisen und Fragmenten hat der britische Musikwissenschaftler Deryck Cooke schon in den 1960er-Jahren eine Aufführungs-Version zusammen gestellt, die seither trotz zahlreicher weiterer Vorschläge Bestand hatte und auch in diesem Konzert ihre Tauglichkeit unter Beweis stellte.
Vom ersten weit gespannten Unisono der Bratschen bis zum lautlosen Verklingen nach 80 Minuten spannte Riccardo Chailly einen Spannungsbogen, der trotz der immensen Dimensionen stets glaubwürdig und bewegend blieb und vom Orchester mit nie nachlassender Intensität ausgefüllt wurde. Individuelle Klasse in den überaus wichtigen Solisten-Partien trug das ihre dazu bei, die Flöte von Jacques Zoon, die Trompete von Reinhold Friedrich oder die Bratschensolos von Wolfram Christ prägten schon zu Abbados Zeiten dien Klang dieses Orchesters. Dazu kamen diesmal das Solohorn von Ivo Gass, die Oboe von Lucas Macias Navarro, die Klarinette von Alessandro Carbonare und die Geigensolos von Konzertmeister Raphael Christ.
Zuvor hatte Elina Garanca in Mahlers Rückert-Liedern ihren vollen, warmen, manchmal dunkel glühenden Mezzosopran aufblühen lassen, schon da sehr subtil begleitet vom Lucerne Festival Orchestra und einem sehr präsenten Riccardo Chailly. Ein Kammer-Ensemble eröffnete das Programm mit «Mémoriale» von Pierre Boulez, einem Stück über sein an Strawinsky erinnerndes Melodie-Schema «explosante-fixe», das von Boulez, aber auch anderen Komponisten in verschiedenster Gestalt schon ausgestaltet worden war und in dieser Form als Konzertstück für Soloflöte vor den flirrenden Klängen von sechs Streichern und zwei Hörnern aufscheint. Ein schönes Beispiel für das Festival-Motto «Open End», mit dem Michael Haefliger nach 26 Jahren als Intendant seinen Schwanengesang für Luzern anstimmt.
Das Motto gefiel auch dem traditionell die Grüsse aus Bundesbern überbringenden Albert Rösti, der selbstironisch anmerkte, dass man als Politiker immer Open End arbeite, weil sowieso jeder Beschluss nur momentane Gültigkeit hätte und jederzeit wieder umgestossen werden könne, was ja auch ein Trost für all jene sei, die mit den Entscheiden aus dem Bundeshaus unzufrieden seien.
Das Lucerne Festival dauert noch bis am 14. September und bietet bis dann einen fast unübersehbar bunten Strauss an Konzerten und Auftritten, und das bei weitem nicht nur von grossen Sinfonieorchestern im Konzertsaal des KKL, sondern auch von Kammermusik und zeitgenössischen Programmen, oder das beliebte Format 40min, bei dem niederschwellig und kurz und gratis am grossen Konzert geschnuppert werden kann.
Dieses Jahr besonders im Fokus steht die «Ark Nova» jene mobile Konzerthalle, mit der Haefliger zusammen mit dem Konzertagenten Masahide Kajimoto, dem Stararchitekt Arata Isozaki und dem Künstler Sir Anish Kapoor 2013 nach der Katastrophe von Fukushima einen Funken Hoffnung in die verwüstete Region brachte. Sie wird auf der Luzerner Lido-Wiese vor dem Verkehrshaus aufgebaut und bietet vom 4.-14. September täglich mehrere Konzerte, bunt gemischt von Klassik, Performance, zu Jazz, Chor oder Volksmusik.
Dort hat auch Winnie Huang, die Performance-Künstlerin, die Michael Haefliger als Artiste Etoile eingeladen hat, einen ihrer Auftritte. Die Bratschistin Tabea Zimmermann, die andere Gastkünstlerin dieses Sommers spielt zum Beispiel das grossartige und ebenfalls unvollendete Bratschenkonzert von Bartók. Pierre Boulez erhält einen üppigen Schwerpunkt «Kosmos Boulez» zum 100. Geburtstag.
Reinmar Wagner